Terveisiä Kain Tapperin arkistoprojektista.
Tänä vuonna Riikan otsikkona on:
Elä, kirjoita ja nauti!
 |
Katalogin kuvituskuva vuodelta 2006. Olen kirjoittanut Kainin piirtämisestä aiemmin näyttelykatalogissa Kain Tapper piirtäjänä. Kain Tapper as a draughtsman. Työryhmä: Aarnio Eija, Sakari Marja. Vepsä-Tapper, Riika. Kiasma, nykytaiteen museo, Helsinki, 2006. |
Myös
sisätilat ovat puutarhoja, joita Kain kalustaa. Hän siivoaa tupaa
pelkistyneeksi, vie ilmeen modernismin jurakauteen. Tupa on karunpuhdas. Markon vanha
kirjoituspöytä Hernesaaren myllytuvasta hallitsee sitä rakastettuna
dinosauruksena. Sen ääressä hän kirjoitti romaanin Se kesä on mennyt. Silloin
Marko käytti kirjailijanimeä Marko Tapio (1).
Meillä on vasta alkukesä, ja ripustan
vastakiinnitettyihin ikkunoihin puna-valkoruutuiset verhot, joiden reunaan olen
virkannut puuvillapitsiä. Ne saavat tuomion, joten siirrän ne
leikkimökkiin. Hirsistä koottu
leikkimökki muistuttaa isoisäni rakentamaa Pikkuhukkaa. Täällä se on tilan
vanhin rakennus ja ainoa alkuperäinen.
Sinne joutuu myös kreikansininen komuuttini, jonka lokeroihin tallennan
lapsuuteni krääsää, kuten ritsan ja pikkukoskesta kultakiviä, pieniä
jokisimpukoiden helmiä, kalaliskoja ja joutsenliskoja, kotiloita, nilviäisiä ja
luukaloja.
Raakavillasta neulomani lukuisat
ylipolvenpituiset karjalaiset kirjosukat saavat tuvassa hyväksynnän, ne
roikkuvat vielä tänäkin päivänä kattoon ripustetussa leipävarressa. Tuvan hirrenrakoon piilotamme yhdessä
peukalonkynnen kokoisen palan pettuleipää, tuliaisina Saarijärveltä,
kesänäyttelyn avajaisista. Siellä käymme kerran vuodessa, Kainin
lapsuudenkodin, nykyisen Saarijärven museotoimen alaisen yksikön ja Harrin
toimesta perustetun Tapperien taideseuran kutsusta.
Kodista on tehty kotimuseo, navetasta
kuvataiteelle näyttelytila. Taas on avajaisissa Kainin housuissa väljä vyötärö
ja henkselit unohtuivat kotiin. Kain nostelee takarivissä housujaan
vaivaantuneena lukuisten ansiokkaitten jyväskyläläisten
kirjailijapuheenvuorojen ajan. Minuakin jännittää. Kun nousemme kuistin
portaita siirtyäksemme tupaan kahvitukseen, housut valahtavat taas. Museon
ovenpielessä roikkuu kuitenkin rautanaulassa nahkavyö, johon on kirjoitettu
selitys: Kainin vyö.
–
Minun vyöni! hän sanoo ja vyöttää vyön vyötärölleen.
Kesäkodissamme
Sysmässä Kain ripustaa vyönsä eteisen naulaan:
- Tämä kuuluu tämän tuvan kokoelmiin.
Minulta
ja Saarijärven Museotoimesta tulee Kainille tästä huomautus, jota hän ei ota
kuuloonsa. Aino-äidin puusta veistämää lehmä-veistoksen emmettä hän ei myöskään
suostu museolle lahjoittamaan. Kain säilyttää sitä Helsingissä, Lallukan
ateljeen eteisessä vanhan puukirstun päällä. Hän esittelee sitä kaikille
vierailijoille ja naapureille.
– Aino oli meistä kaikkein lahjakkain, hän
sanoo. - Ties mihin hän olisi yltänyt. Jos vain olisi päässyt kouluun.
Ainon
emme on vuoltu niin pelkistyneellä muotokielellä, ettei Kain voi siitä vielä
luopua. Siinä elää jokin salaisuus, jota hän haluaa vielä tutkia.
–
Minä puljaan ajassa eeestaas, hän sanoo. Lapsuudesta kaukaiseen menneisyyteen
ja sieltä nykyhetkeen ja tulevaan. Työskentelen tässä hetkessä, nyt, mutta
taiteessa ajan eri tasot ovat yhtä aikaa läsnä.
Joskus
Kain ottaa Ainon lehmän syliinsä ja silittelee sen selkää hiekkapaperin
kaltaisella kämmenellään. Aina silloin ajattelen, että nyt hänellä on Ainoa
ikävä. Kainin kädet ovat karkeat ja
tikkuiset, koska hän patinoi puuveistoksiaan hieromalla paljain käsin
italialaisia puuteripigmenttejä ja Oiva-tasotetta töiden pintaan. Veistoksista
irtoaa tikkuja, jotka kaivautuvat nahkaan.
Veistäessä syntyy myös sitkeää puupölyä, joka tunkeutuu ihohuokosiin,
sieraimiin ja värjää tukan harmaaksi. Iltaisin kylvyn jälkeen ammeeseen jää
puupölystä raita, kutsuuko hän sitä rannaksi? Nyt hän kaivaa pehmeäksi
lionneista käsistään tikkuja irti parsineulalla, minä en suostu niin karmeaan
työhön.
–
Tällaista on taiteilijan elämä, hän sanoo.
*
Kaksikymmentä
vuotta myöhemmin arkistoihin unohtuneita laatikoita on palautunut ja availen
niitä, kunnes löydän Ainon lehmästä tekemän veistosaihion. Sitä ei ole
patinoitu paljain käsin eikä muutenkaan, vaan se on puunväriltään hieman
punertava, olisiko lepästä veistetty? Leppä on pehmeää puukollakin vuolla. Vien
lehmän ulos Kainin puutarhaan ja hyvästelen sen ottamalla siitä aurinkoisen
valokuvan. Vasta sitten vien sen Saarijärven museoon (2) . Siellä kuulen, että Ainon
emmeitä ja lehmäveistoksia löytyy kokoelmista jo valmiiksi kymmeniä. Museoon on
tallennettu myös kaikki tieto siitä, mitä Harri Ainon veistämisestä muisteli.
Kun Harri pääsi opettajan työstään
eläkkeelle, hän alkoi kirjoittaa vanhemmistaan Ainosta ja Vihtorista ja taiteilijaveljistään
Markosta ja Kainista ja Yrjöstä ja jossain vaiheessa myös muista suvun miehistä
ja naisista, kuten minusta. Sillä saatuaan yhden kirjan valmiiksi, hän jatkoi
vielä kolmen romaanin verran.
-
Minä lopetan tähän, sanoi Harri suvustaan kirjoittamansa trilogian jälkeen.
Sitten hän kirjoitti vielä neljännen kirjan. Sen jälkeen hän sanoi tosissaan
lopettavansa:
- Kain elää nyt kirjoissa aikuiselämäänsä, hän
on jo opiskelemassa Helsingissä ja muutti Lallukkaan ja työskentelee siellä.
Hän ei elä enää lapsuudenperheessään. Kun Harri kyseli kirjoittamisestani, lähetin
hänelle postikortin Amerikasta: - Olen vasta matkalla. Kainin kanssa on hyvä
vaeltaa. Voin kirjoittaa vasta sitten, kun olen elänyt. Kun Harri toistamiseen kyseli,
sanoin, että ensin pitää olla elettyä materiaalia.
Ei Harri tietenkään siihen kirjoittamistaan
lopettanut. Ennen kuin hän lopetti, hän oli mielikuvitellut suvun vaiheet
viimeisten 300 vuoden ajalta ja kirjoittanut useita muitakin kirjoja (3). Sitten hän olisi tahtonut kirjoittaa vielä
yhden kirjan ja käyttää luonnoslehtiöitä, joihin Kain ja minä olimme pitäneet
päiväkirjaa yli 12 vuoden ajan. Siihen kohtaan veti Kain rajan, hän piirsi
reviirimerkin, kävi lehtiönsä läpi ja järjestimme piirustuksista näyttelyitä
Suomessa, Tanskassa ja Saksassa. Piirustuksia kuvattiin ja kuvataidealan
ihmiset kirjoittivat niistä näyttelykirjoissa (4).
-
Elä, kirjoita ja nauti, kirjoitti Kain minulle kahta viikkoa ennen kuolemaansa.
Hän kirjoitti, koska ei enää pystynyt puhumaan halvaantuneella kielellään (5).
Olimme aina keskustelleet paljon asioista kirjoittaen
ja piirtäen luonnoslehtiöihin, vihkosiin, lappusiin, pidin myös päiväkirjoja. Kain
jätti materiaalin minulle, sillä se on syntynyt elämällä Kainin kanssa.
Luonnoskirjojen kuvissa on mallina usein minä, arkisissa tilanteissa. Ja vaikka aihe olisi aina sama, ehkei
maailmassa kuitenkaan löydy veistoksia, kirjoja tai niiden luonnoksia kahta
samanlaista (6).
Kainin tekemissä Riika
-nimisissä piirustuksissa ei löydy kahta samanlaista Riikaa. Siellä Riika on muoto
taiteilijan tunteille, arjen tapahtumille, muistoille ja mielikuville (7),
4 Kain Tapperin
valitsemat piirustukset näyttelyissä Sara Hildénin taidemuseo, Tampere, 2000;
(Kat.) Sönderjyllands Kunstmuseum Tönder, Tanska, 2004; Museumsberg Flensburg,
Saksa, 2003 (Kat. 2003).
5 Viesti Riikalle Lallukan taiteilijakodissa
Helsingin Etu-Töölössä, elokuu 2004
6 Painamattomat
lähteet, Riikan hallussa 2017.
7 Riika kirjoitti
Kainin piirtämisestä Kiasmaan kootun näyttelyn yhteydessä 2006.
PAINAMATTOMAT
LÄHTEET
Riika Vepsä-Tapperin arkisto
PAINETUT
LÄHTEET
Näyttelykirjat:
Kain
Tapper - Sara Hildenin taidemuseo, Tampere, 2000.
Kain
Tapper – Totem und Framgment. Sönderjyllands Kunstmuseum, Tanska; Museumsberg
Flensburg, Saksa 2003-2004
Vepsä-Tapper
Riika, Aarnio Eija, Sakari Marja 2006.
Kain Tapper piirtäjänä. Kain Tapper as a draughtsman. näyttelykatalogi, Kiasma,
nykytaiteen museo, Helsinki.